因為感覺最近畫原創漫畫的作者越來越多了

想要說的有點多，所以用回應
我今年30歲，身邊也有很多朋友經歷類似
最高峰的時候單場兩千本的也認識一兩個，但他們現在也差不多一場2百
原創漫畫會受歡迎其實也是一種假象，那是一年前剛出來的時候大家嘗鮮，但現在不如把原創也當成一種類型來看比較妥當。
以前覺得原創比二創難，但我現在的心得是一樣難，只是難的點不一樣而已。你混二創的應該也明白，不是說越紅的cp畫他就保證有賣量，這很多原因，不只畫技問題。
所以，如果沒有真的對電波還是口味，原創也不見得會有好成績。
這邊建議原po找一個長期的飯票。
何謂長期的飯票呢？不見得說要出去找工作才算。
如果有固定的廠商跟你合作，甚至成為專職的漫畫家還是插畫業者，或者自己創業，自己創立品牌，只要你有辦法一直有固定的收入，那就是長期飯票。

這邊告訴原po一個我個人觀察的心得：
在畫圖這條路上，通常越是光鮮的東西，越不容易持久

最光鮮的當然就是同人本。可以馬上享受成名和收入。
但很難一直維持，口味和流行的畫風都會變。
其次是小說封面畫家。感覺好像會紅，
但其實小說封面這種東西，越有名的出版社越容易找現在流行畫風的畫家，三五年就換一批，
如果沒有辦法一直在流行的範圍，很快就會淘汰，就算沒有被淘汰，觀眾也會失去新鮮感。
反而一些比較不有名的出版社，畫家可以比較長期的合作，
但也不可能永遠合作下去。
接著是遊戲插圖，需要的基本功(尤其骨架)比封面高很多，可以畫的東西也一直都有，但就是可能沒有辦法很有名。至於那種卡牌遊戲當做封面看就可以了一樣淘汰率很高。
然後是漫畫家，比較大的問題是內容要跟得上讀者的想法，不過只要你願意畫，可以畫到年紀比較大，這有很多先例。繪本畫家、兒童插畫同上。
最後就是設計和美工。一直都有工作，但與其自己外包乾脆找公司比較快。

想清楚自己的程度，自己想要的生活，
有沒有辦法一直維持熱情到老，我覺得這是畫圖的人都必須要考慮的事。

然而現在30歲的我找了一個薪水不算高，但也不是責任制，跟畫圖無關的工作。
畫圖反而是一種休閒，看了我身邊的朋友，我覺得我畫圖還蠻快樂的。
就給原po一個參考了

雖然在下也是個最近開始著手畫原創的人，不過還未出過原創本就先不提供相關意見了

比較想說的板友們提到的意見，文長抱歉

看了推文和樓上回文後有個感想

其實想告訴原PO，假如你本身還有其他專長的話，那以下就看看就好
如果只剩畫圖這塊專長，那我想提供一點個人意見

推文和回文所說的大至上我認為是在說同一件事
也就是說，多數板友們認為你該為你未來著想，而原因不外乎是「靠同人吃飯風險很多、不穩定」

可是話說回來，如果你只剩繪圖這項專業，那麼你有瞭解外面的繪圖工作嗎？
看看上一個回文的文章，其實不論是當插畫家也好、漫畫家也罷，雖然冠上了「商業」這個頭銜
但和同人作者本質上沒有差距太多，當然，看到這裡可能有人會有異議
那我先講個前提，假如想把同人當「全職」的話，基本上，的確是沒有太多差別的

現在你為了如何靠同人賺更多錢而傷腦筋，同樣的，商業插畫家和漫畫家也是如此
你要考慮如何迎合每時期的流行改變自己的畫風或口味，其商業作者們也是的
不論是畫遊戲卡牌、小說封面、漫畫等等，商業作者們都會一再遇到不合乎自己風格、各種莫名其妙的規定而硬著頭皮畫的時候
甚至還有所謂的編輯、老闆在一旁施加各種不同的壓力
那麼商業作者就一定穩定嗎？相信答案也清楚，因絕大部分是接案為生，除非是很有名氣的或許可另當別論

所以這和當全職同人作者有什麼不同？其實在花費精神勞力上是差不多的，甚至同人還稍微自由一點
今天你覺得這次的熱門作你不愛，但又不想賺太少，於是就多畫幾本你喜愛又不會太冷門的作品
但是商業的話可以讓你這樣搞嗎？好吧除非你是很有名氣的或家庭經濟狀況不錯的...想怎麼接稿子隨自己...

我想有個明顯差異的大概就是頭銜吧，「商業」總是讓人覺得專業許多（事實上是如何當然嗯嗯..）
不過冠上「商業」，自然有他非常現實的好處，如果自己已經是個有名或非常專業的繪師，案子源源不絕外
一個案子的薪水往往是一般人的幾倍起跳，這也是為什麼這麼多人嚮往成為「商業」作者的潛在原因。
但是在台灣的話....咳就不多說了

話又回過來，難道同人中大手們就不是這樣嗎？你覺得他們為什麼會成為中大手？為什麼會想成為中大手？這可以思考一下。

當然，也不是沒有「穩定」的繪圖工作，比如公司內部的美工或設計人員，那或許才有可能領基本的薪水
但這種的缺點通常就可能是，薪水低、日以繼夜地工作、壓力也如上述不缺
再或者，當繪畫老師也OK，只是這也是一種看似穩定，其實很看運氣的工作
如果遇上不穩定的補習班、變化無常的班表，就像在接案子一樣存在風險
而老師有時也得跟隨流行的腳步改變自己的教學風格


說到這裡，我不是說鼓勵原PO一定要繼續以全職同人為目標（你想一邊畫同人一邊接商業案子也是個方式）
而是希望原PO除了比較兩者的差異在哪外，也要注意一些相同的性質
不過假如原PO只是想將同人看為興趣或是有其他專長的話，那就不用想太多了
我也會建議一邊工作一邊畫圖會比較輕鬆及穩定

可是原PO連自己都說了，自己的學歷可能會當雜工，又雖然目前賺的錢不如過去巔峰時期，但仍然比外面的上班族薪水多
那我想，除了板友們建議當上班族之外，我認為現在開始好好考慮如何迎合大眾口味，像個商業作者一樣地繼續畫同人也是個方式
畢竟你已經有靠同人也能比當上班族薪水多的經驗，相信繼續保持或恢復以往的巔峰時期只需要一個運氣和企圖心而已


其實同人和商業作者還有一些微妙的差異，比如家庭因素、世俗眼光，不過就不多說了，我想原PO沒提到應該就不是大問題
最後，若原PO仍覺得外出找工作是唯一的辦法的話，這當然也是好事
我覺得人生是自己的，多數人的意見不見得對自己就一定授用，但不外乎因為較現實，往往更值得參考
而我也只是提供一點見解，希望原PO在現實考量之下，可以多方思考一下

我想沒有什麼答案是絕對的，重點是對自己的人生負責、不影響他人的負責才是最首要的。

因為有很多話想說，所以用留言的方式。

1.
我不是靠父母，每個月還要給家人一萬元
(家裡一點都不有錢)，

存款也是靠之前賣本時存下來的，當然在出本前學生時代也有打工過，
(出本的資金)
我覺得有機會，人人都可以嘗試看看，當然以不給家人負擔為提前！

2.
當然現在創作的人非常的多，能賺到錢的人，以比例來算是少數幾位，
其它扣掉攤位+成本+交通費+運費+雜費 頂多打平，如果再算進自己的工時，
大部分其實是賠錢的！
自己本身有資金的話，所以想要賭一把的話，其實也沒什麼不對的。

3.
其實有夢還是可以追求，前提是自己生活品質能顧得好！
出國旅行是想開闊自己的眼界，相對花費的就較高了(因為是去西方國家)
日常花費高則是因為常常外出的關係，關於個人隱私就不多說了。

4.
說到自己的書賣不好，是確實沒有像一開始高峰時的好，
其實作品還算是有穩定賣出進帳的收入。

雖然現在風潮很快，不過抓到對的方向，還是可以得到不錯的收入。
畢竟自己已經靠這行生活了5年
所以目前的收入還沒有到需要擔心的地步，因為自己會想辦法調整。

5.
當然也要為自己的未來而著想，也知道自己也不年輕，
都已經是出社會的年紀，不能再像學生時代這樣做了。

所以才會寫這篇，
想說看看大家的反應會如何？

很高興大家討論的這麼熱絡。

有什麼意見，歡迎分享自己的經驗了！

借個串，不好意思
我大概就像推文裡提到的，30歲可能都還沒嘗過甜頭的人
但我很清楚自己的實力所以也沒想過這類的事情
可是最近媽媽讓我不曉得怎麼跟她溝通orz

今年25歲，已經在外面工作10年
同人對我而言一直都是興趣也從來沒有想過在這方面賺很多錢
印書也都是成本價再加個幾十元，反正跟攤位打平就好

可是最近不知道為什麼，媽媽會主動來問我還有沒有在寫小說
因為有穩定的收入，會固定拿錢給她，所以她從來沒有反對我出本、cos之類的，其實算很開明

但不知道她是跟親戚、鄰居聊天還是怎樣的
從年初開始對我說，如果我要自己印書還不如去投稿出版社
但同人跟商業差很多，有沒有實力是其次
我又是個隨興懶散的人，想到才出的那種
我很有自知之明，商業並不適合我

她聽我這麼講就說，既然不會紅那乾脆就不要寫了
每次看我在那邊趕稿她覺得浪費時間，還不如去運動讓身體健康點orzzz
不過我本來就不是為了想紅，不然就不會一年只寫一本

她之前都很開明的現在就不曉得為什麼都不聽我解釋
雖然不到大吵大鬧的地步，但每到場次就要小爭論一番
害我都把殘書放在公司，不然她都會一直問是不是沒賣完、賺多少之類的讓我有些沮喪。

同人漫畫建立在原作的角色與故事基礎上，讀者認識角色知道故事架構

抽掉別人的元素，只剩下原創的時候就是完全依賴作者的實力
有沒有想過越賣越差一場不到兩百本的理由?

作品真的有這麼冷?
或者是不會經營和宣傳?
有沒有推廣過自己喜歡的作品?

或是這本書故事不有趣或是無法抓住別人的眼光和胃口?

說嚴重一點可能是畫技問題，如果畫技無懈可擊的話作者想畫什麼就畫什麼
單純討論原創的話，問題在於筆下創造的世界吸不吸引人
原創的好處只是沒有退潮，但它也可能根本沒有漲潮的一天，

創作需要經營一批讀者願意長期支持作者，有些讀者會在作者每次轉換作品的時候也一起支持

如果作品千篇一律沒有新意，那也不能怪讀者無法繼續支持了_(:3 」∠ )_
我覺得賣量不好的時候，第一個要檢討的是自己

整理了一些想法
說實話，po主的發言的確……令我感到些許不悅，說這麼直我也得說聲抱歉。

首先談談關於創作的｢態度｣這回事吧，對我來說，我寫原創和同人，是因為腦中的故事太多，感情豐沛到滿出來，必須靠著創作去紓解。
就事實來說我的確靠著出本賺了錢，但無論賺錢與否我都會繼續寫。
目前靠著同人收入，暫時還沒有到外面工作過；但如果我去外面工作，也會想辦法擠出時間寫作。
【因為同人賣不出去只好去工作】與【工作之餘也想繼續創作同人】
這兩者是有差別的吧？

看到原po的｢千本可以一場就完售！｣｢讓我不小心嚐到了甜頭｣等等發言，我實在……orz
我認為你的創作心態完全……NG，而且同人都賣不出去了的話，你確定真的是熱潮的問題嗎？你的本子內容真的足以吸引人買嗎？用這樣的心態去創作原創，就真的可以吸引到讀者嗎？

另外，先不論原PO畫不畫原創，我認為去上班對創作者是好的。上班的過程中，無論開心難過都是經歷，對人生體悟愈是深刻，就愈能創作出有內容的作品。

我追蹤過一位作者，一開始畫得很不錯，但是同人收入多了之後就辭了工作，每天在家看動畫追新番，專注出熱潮作品，但又鮮少接納讀者意見，到後來因為缺乏與外界交流，搞得愈畫愈偏離軌道，慢慢的讀者們完全搞不懂他想畫什麼（內容跳痛又莫名其妙）
我從喜歡→有點微妙→勉強買新刊→只看見本→取消追蹤一路往下滑，到現在該作者成了我的大雷……
幾年下來，看他的粉絲數與攤位後面的本子箱數，大概只剩下五分之一。可是讀者說出來也沒有用，作者自己不察覺沒辦法。

建議原PO，仔細想想為什麼同人作品愈來愈滯銷吧。
多出門看看，或者參考ZRpzRP4M的例子，規定自己至少要有多少收入，給自己適當的壓力。

其他該說的很多人都說了，大家都給了意見，希望你能認真參考，也祝福你能想辦法精進自己，不要糾結【創作主題】，而是在【創作能力】上努力進步，加油。

我是YC6.MsaQ
想想還是來整理一下原PO想要的資訊，親友請別認謝謝

以我同時有在畫二創+原創+商業的室友為例，我們會互相支援封面排版以及送印，所以對彼此銷量都清楚。
他學生時期就開始畫原創，十多年了，開始用噗浪以後就有陸續貼出來，但到去年才開始出本；而二創出了大約五年，開始畫二創後半年就出本了
CWT37時我有協助搬書，原創二創新刊各一，二創是原創的8~9倍，另外，二創新周邊的利潤有二創本子的一半。
總之新舊商品加起來也有六位數。
另外他有在接出版社封面插圖，不負責標題排版，我建議原PO考慮看看接商業稿。

我的情況也差不多，不過二創小說是場次出，原創小說出商業，兩者各自的收入很接近，而年收跟我朋友差不多，我們都會拿錢給家裡。

總之無論圖手文手，原創都需要長時期耕耘，我們討論了一下，三五年是基本，並非一蹴可及。
原PO真的想畫可以從現在開始培養，但是以收入為最高考量的話，我們勸你還是繼續畫二創，原創真的不符合你的需求。

我以為原po是我夢遊上來發文
事實上幾年前APH時代捧紅了不少人也讓不少人做了一場大手夢
直到最近大家才漸漸醒來
夢終究是一場夢，還是要乖乖面對現實XD

我也是那個時代爬上來的
夢開始初醒的時候還是不願醒來，就是想賴床的感覺嘛
香甜甜的美夢真想多抱著一會
即使賣量沒有以往巔峰時期也努力催眠自己還可以、沒問題、行的啦
於是原本的題材沒落了就前往開發新星球...啊不，是新題材
於是過了一陣努力追流行迎合觀眾的時段

遺憾的是再也沒有出現一個能像APH(舉例)如此長久的題材了
新番一季一季再換，官方也不讓同人活www(官方自己都出了)
此時我也發現自己的心跟讀者一樣善變，新番也是看完爽完就算了
不管怎麼樣都找不回最初的那種感動

於是我跟原po一樣也打了原創的念頭
原創如果能經營起來無礙是最好的創作選擇
只是我發現時間可能不允許我再摸索下去了
我不知道原po有沒有工作經驗與社會經驗，但我沒有
我不希望以後真的要出去應徵工作的時候履歷表上什麼都寫不出來
我也是靠同人混到現在的做夢人，我跟原po一樣大
也接過商業，商業部份情況如樓上兩位貴人說了

UZmNePTk點出了最殘酷的現實
>但其實小說封面這種東西，越有名的出版社越容易找現在流行畫風的畫家，三五年就換一批，
>如果沒有辦法一直在流行的範圍，很快就會淘汰，就算沒有被淘汰，觀眾也會失去新鮮感。
這邊再補充一句，就算觀眾對你沒失去新鮮感，你自己對自己的新鮮感能維持多久呢？
這邊指的是把畫圖當作工作，畫的是工作不是愛，天天畫著差不多的東西不知道明天在哪裡

至少我是有點體會到自身現況再這樣混沌下去真的很糟糕
所以打算出去工作換個環境了吧

或許把不用把畫圖當工作後...會有不一樣的見識與想法吧XD
有時候覺得累了，停下來換個跑道給自己一兩年不同的選擇也是值得的

總之，大家共勉之 (oﾟωﾟo)ノ

這裡也來分享一下自己的狀況
看出來是誰的親友不要認(艸

個人最初畫同人就從原創開始，
沒畫過二創的同人本，畫的是生活小品類的題材。

第一次出本是在大學一年級，
大概畫到四年級上學期時，
活動販售及網路通販的賣量已足夠應付平日的基本生活費(學費學貸)。

大學畢業後當了遊戲美術，
待沒多久驚覺自己不是大公司員工的料(自我意識&主見太強)，
於是跑去在同人場上認識的業主的公司當平面美術，
畫了大約一年半後覺得還是想畫自己喜歡的東西，
於是辭了開始NEET在家裡(這時大約25歲)。

幸運的是家裡的狀況還算過得去，
父母是開明型的，尤其爸爸年輕時是靠一技之長經營小公司養活全家人，
因此只要我一直畫圖，就算收入不多也不會一直唸說快去找穩定的工作，
家人認為只要還有力氣擔，就會給時間經營。

NEET在家裡的時期每個月上繳5000元，加上學貸，
一個月個人基本支出差不多1萬元，靠同人販售的所得還有餘。

因為待在家裡實在是太安逸了沒有危機意識感，
心想要追夢的話，養活自己是最基本的吧？
眼看既然有發展的空間，興起創業的念頭(這時26歲)，
於是隻身搬來台北離開舒適圈，逼自己不多畫點圖的話就沒飯吃沒地方住，
並給自己時間期限，要是在30歲前不能靠畫圖年收入破60萬的話，
就果斷轉行。

一直到現在算是經營順利，能在眾多的接案邀請裡挑喜歡的的畫，
目前往商業發展的主線有一條(漫畫相關)，支線有三條(異業結合)，
照目前每天平均花12小時以上心懸在接案的創作上的現況來看，
也許真的能達到目標呢!(現在28)

回過頭分析自己經營創作算是順利的因素：
1是家人的支持。
父母並沒有一開始就支持，NEET在家裡的初期，
媽媽多少會唸一下去找穩定的工作，直到某場同人活動結束，
販賣金額全丟給媽媽算，並跟父母聊聊人生計劃，從此之後就沒再唸過了。

2是身為女性。
沒有傳宗接代的壓力與眼光，所以能有時間自由做想做的事。
(看同行打拼中的異性，那拼命的程度真不是同一個次元的 囧!)

3是持續長時間研究「看得見的東西」(畫功、分鏡、市場喜好那些的)。
尤其是畫功與流行的畫風，
到了職業領域後體會到畫功是基本配備，大家都有，要一直更新精進，
這樣有人脈的貴人才比較好推作品給別的業主出去，
而貴人也是被那「看得到的實力」所吸引來的。
比起不可捉摸的運氣，能自主掌握的實力可靠多了。

4是懂得推銷自己
面對有資源有人脈的業主時(出版社編輯、老闆…等)，
抓到機會就跟他聊聊自己的企圖心，
這樣業主手上有什麼機會時才會想到你，
而「看得見的實力」就是業主願意推你的基礎。

5是主動尋找異業結合的機會。
在台灣靠畫畫就能賺錢存到不少錢的創作者，絕大部份都是圖文作家，
而他們會一直主動尋找異業結合的機會(代言、聯名出商品之類的)。

但是個人在順利的背後，也付出/犧牲了一些東西：
1是沒下班時間。
雖然SOHO沒上班時間看起來很爽，但也代表沒下班時間，
心會整天懸在創作上，只有交稿的那一兩天內心才有解脫的感覺，
但是下一個循環馬上又開始了。
不過後來想想，創業自己當老闆不就是這麼一回事嗎w
歡喜做甘願受XD

2是孤獨感。
因自己不喜歡被控制創作，只想畫自己喜歡的，
但任性也要有本錢，因此空閒時間全部花在精進實力上，
長時間沒去做社交，久了也不知道要怎麼做，
硬要做會很生硬彆扭……。

比起跟人互動，鑽研深造興趣領域還比較吸引自己，
感受到實力進步時，進步的開心感會填滿孤獨感，
所以這孤獨感還算能忍受，只是在低潮期偶爾會發作一下(？)。

3是沒心情回家陪父母。(父母表示：
趁父母還能自己賺錢還能照顧自己時要快點經營出一點成就，
不然父母老了病了需要人照顧需要現金時，就無法追夢了。

以上是個人從原創同人轉商業職業的心得，
看出來是誰的親友請真的不要認呀(\\\艸